戛纳金棕榈最好影片——

《阿诺拉》

最近四年的金棕榈，除了2023年一派好评的《陨落的审判》以外，似乎都若干堕入了口碑南北极、争吵不休的无语场合。

比起前些年的《钛》和《悲情三角》，在这部片上呈现的盘考还要更复杂一些，阶级、女权、外侨、贫富等等，围绕着这片的争议和这片自己要讲的东西一样多。是以从出资源后它的豆瓣评分就一直在往着落，当今如故落到了6.9分。

点开豆瓣挑剔的高赞即是冷漠导演多去望望暴虐总裁，顺手点开一条即是质疑戛纳的“原本金棕榈好这口？”

诚然可爱它的东说念主也不少，有些东说念主甚而把它评为导演的生存最好，超过《橘色》《佛罗里达乐土》这些片子，认为这片在电影节上为环球找回了看电影的初志。

本分说，我我方对这片的评价也堕入了扭捏，我有相配可爱的部分，同期也合计它相配俗气和没趣；我能清爽为什么金棕榈会颁给它，但一样会质疑“金棕榈就好这口啊...”；我会把它的一部分列入我的最爱，但看完后概述起来也只可评价一句至少不是烂片。

不外我照旧把这片推选给环球，因为纵令再多东说念主捉弄“多去望望暴虐总裁文吧”或者“郭敬明即是生错了国度”，也不得不承认，就算抛开那些法式的部分，这片咱们还真没拍出来过。

正文

这片的导演是肖恩·贝克，他的电影一贯用来研究生活在好意思国底层的东说念主以及好意思国底层社会的施行。

咱们相比熟练的可能是他17年的那部《佛罗里达乐土》，穷人窟和迪士尼乐土简直一墙之隔，阶级的天国和地狱也仅是一墙之隔。

这部也不例外，它讲的是一个生活在底层的应召女郎阿诺拉以为成婚不错让我方产生阶级跃迁，然而却在施行中被一次次打回原形的故事。

门径路这部分，咱们照旧要先从这个主要变装阿诺拉聊起。

阿诺拉是电影的片名，同期亦然主角我方不承认的名字，她反复强调我方的名字是Ani，一个极具英语寰宇颜色的名字，并且让环球都叫她Ani。

这是一个典型的身份认可问题，电影里莫得讲女主的身份如何，然而从她的特征和进展来看她应该是一个生活在好意思国的外侨。这亦然她会说俄语但不肯意说俄语的原因，因为说英语的经过是她认可我方好意思国东说念主身份的经过。

但这种认可在男主亦然俄国军火商寡头的男儿，一个大族少爷的眼前是无效的，在她欢迎他的经过中反复强调我方不怎么说俄语，但对方仅仅一次次抒发我方不睬解，直到她启齿说了一句俄语之后，两个东说念主才确切开启对话。

片子的主题在这一幕里就如故出现了，两个阶级的东说念主是无法已矣疏通的，阿诺拉一直试图认可的好意思国东说念主身份在对方眼里就像一个见笑，财富和财富构筑的阶级是惟一的谈话权。

在阿诺拉为男主的豪宅而感到战抖后，在床上她问对方“要怎么材干得到这样的生活”，而对方给出的谜底很通俗：成为有钱东说念主的男儿。或者也不错成为有钱东说念主的内助。

这是统御电影最根柢的不雅点，只消加上了这个前缀之后咱们材干去看电影最名义的所谓“婚配、爱情”的本色。

阿诺拉在这部片子里产生过爱意吗？诚然有，也诚然莫得。

她对男主有过爱意，她认为他不错援手她，带她从妓女的身份中走出来，是以在拉斯维加斯面临男主的冲动和打趣，她反复向他阐述是否慎重地向她求婚，直到得到了详情的谜底。

但这种爱意在底层抗争的生活中又能算什么呢？

在这个真理上，她又是莫得爱的。爱仅仅一个跳板和不错诈欺的器具，底层的东说念主必须要紧紧收拢省略到的每一个跳板，就像《无耻之尤》里写的一样，尊荣和脸面又算什么？

在男主的父母抑遏二东说念主取消婚配时，她无视别东说念主对她的格调一遍遍央求男主不要和她仳离；在男主的母亲眼前，即便她知说念他们会玷污我方，她依旧试图以内助的身份去接近母亲先容我方。

此刻她遮挽的早就不再是我方好意思国东说念主的身份，而是顶层阶级的身份，是脱离底层的可能，是以她此处的自我先容是阿诺拉而非阿妮，因为她很了了，一朝仳离后一切都会被再行打回原形，而我方的身价，顶天了只值一万好意思金。

那么关于终末爱上她的同为底层阶级的男二呢，她有对他产生爱意吗？诚然也莫得。

她在男二拿出她被抢走的鸿沟后选拔用体魄去回馈他，并非是回馈他的善意，而是回到应召女郎的身份，用体魄去换得这一枚鸿沟的答谢。

片子从应召女郎运转，再行回到应召女郎法规，什么变化也莫得发生，起原在泥潭抗争的东说念主不绝在泥潭抗争，起原恋酒迷花的东说念主依旧恋酒迷花。

阶级是不成朝上的，这与遭遇的男东说念主东说念主品如何无关，这只与阶级自己关系。

片中还有一处，是男主的母亲被玷污的一段。终末文告婚配无效的经过中，阿诺拉一边朝她扔东西一边长短她，而她的丈夫——确切的军火商——则在一旁猖獗地大笑。

即便母亲被塑造得如斯强势，即便她仍属于顶层阶级的一员，但在主导经济的丈夫眼前依旧不错被毛糙玷污。

这些是我对它的清爽，但这不是我可爱它的所在。

即便它试图从阶级开端去重讲一个新期间灰密斯的故事，但在开脱掉灰密斯被王子援手这层俗套之后，它飞速堕入了另一重俗套：在情怀和尊荣上被另一个同为底层的男东说念主所救。

当她机械般地作念完爱发现男二是确凿爱上了她之后，她躺在他的怀里哭了出来，这自己就如故落入了俗套。甚而就连阶级的固化这极少它也没讲出什么新意。

我可爱它的所在在另外两处，一处是男主兔脱，富豪的辖下这几个打工东说念主在好意思国寻找男主的一段。

这一段真理的所在在于，在顶点的底层生活和顶点的顶层生活之间，它给咱们平凡不雅众也预留了立锥之地。

这是内部最玄色幽默的部分，亦然我最能代入的部分。即便被踹到脑颠簸了也得捂着脑袋先找到少爷再说；为了雇主的敕令错过了对家东说念主很弥留的家庭庆典；因为乱泊车被交警拖走，争吵后一怒之下跑到拖车上强行把我方的车开下来；而镜头一排，阿谁开拖车的交警也才来责任两周。

几个东说念主因为开车照旧不开车而争吵，坐车的东说念主呼吁着要开车去，因为外面太冷了；开车的东说念主怒吼着说步碾儿往时，因为外面不好泊车！

还有找到男主后和男主一家一王人乘私东说念主飞机飞往拉斯维加斯，男主一家东说念主在飞机上开家庭会议，这时两个打工东说念主次序莫得眼色地去敬酒，诉说着我方能和雇主一王人乘坐飞机相配庆幸。

这些浅浅的捉弄和幽默让整部片子变得相配真理，好多东说念主说这部分很吵，但我认为它是特意这样吵的。

这种吵，即是拍给咱们看的景况，它把总共寰宇变得相配嘈杂，就像咱们所处的平素寰宇一样嘈杂。而这种嘈杂又是表层阶级看不到的，当男主父母来了之后莫得东说念主敢多说一句话，两个阶级的割裂在此处也被讪笑到了极致。

另一处是在戏外，看这片子的经过让我一度思到了1957年的一部《卡比利亚之夜》。

一样是在讲妓女的故事，一样是在抒发不要把但愿托付在别东说念主身上，一样是让东说念主心碎的悲催结局，但两位作家在其中投射的格调一丈差九尺。

《阿诺拉》里的阿诺拉一齐走来简直要“fuck”总共寰宇，她长短一切并对其竖起中指，但这一切在终末一幕都变得行色怱怱，她走不出我方的阶级，只可一步步深陷泥潭中，最终酿成雪夜汽车里的低泣。

而《卡比利亚之夜》收尾的眼泪，却依旧充满了但愿，那是卡比利亚思活下去的期待，即便她一齐受侮辱受诳骗，但当稚拙军提着琴来到她身边，她依旧在终末扬起了浅笑。

两部片子相隔七十年，其时入围戛纳是卡比利亚，而今拿到戛纳的是阿诺拉。

七十年往时底层东说念主的生活无从蜕变，但底层东说念主连笑和雀跃的能源也隐匿了。